Коли Томас Клеман Саломон став директором Національних галерей стародавнього мистецтва Італії у січні минулого року, він одразу визначив для себе пріоритет — повернути "Портрет монсеньйора Мафео Барберіні" пензля Караваджо у публічний простір.
"Це було негайною пріоритетною задачею", — зазначив Саломон в інтерв’ю. Проте він розумів усі складнощі цього задуму. "Я розмовляв з багатьма, і всі казали, що це неможливо".
Картина десятиліттями перебувала у приватній колекції у Флоренції, не була представлена на великих виставках Караваджо та не доступна для наукового вивчення.
Однак після місяців "рішучих і наполегливих" перемовин з власниками, чиї імена залишаються невідомими, полотно вперше представили публіці минулої п’ятниці у Палаццо Барберіні — резиденції, яку Мафео Барберіні збудував після свого сходження на папський престол у 1623 році як Урбан VIII.
"Це той портрет Караваджо, який усі мріяли побачити протягом десятиліть", — сказав Саломон.
Відкриття для науковців та глядачів
Картина буде виставлена у Палаццо Барберіні до 23 лютого наступного року. Пізніше, у березні, музей організує масштабну виставку Караваджо із запозиченням робіт із музеїв усього світу, включно зі Сполученими Штатами.
Співкураторка виставки Паола Нічіта назвала полотно "об’єктом бажання", який довго залишався недосяжним для музеїв. "Тепер портрет стане доступним для подальших досліджень", — зазначила вона.
Картина офіційно потрапила до каталогу робіт Караваджо у 1963 році завдяки публікації відомого історика мистецтва Роберто Лонгі. Ця атрибуція залишається незаперечною, хоча питання щодо її походження та особи зображеного залишаються відкритими.
Полотно, ймовірно, зображує Мафео Барберіні у віці близько 30 років, коли він отримав престижну посаду у Ватикані. Два ранні біографи Караваджо писали, що художник створив портрети "для Барберіні", але без уточнення деталей.
"На сьогодні у науковій літературі немає опонентів атрибуції цього полотна Караваджо", — зазначив Томазо Монтанарі, експерт із творчості художника. Однак він додав: "Можливо, це портрет Барберіні, але слід визнати, що впевненості немає".
Виклики італійській культурі
У 1930-х роках, під час розпорошення колекції Барберіні, картина, ймовірно, була продана разом з іншими роботами. Понад 60 років вона залишалася поза досяжністю дослідників. Сьогоднішня виставка знаменує "рік нуль", за словами Нічіти, для наукового обговорення роботи та пошуку відповідей на відкриті питання.
Росселла Водрет, авторка кількох книг про Караваджо, вперше побачила портрет минулої п’ятниці. "Це був єдиний Караваджо, який я так і не змогла побачити", — зазначила вона. Колись, намагаючись отримати доступ до полотна, Водрет зверталася безпосередньо до власників, але марно. "Для мене це була нав’язлива ідея", — сказала вона.
Портрет експонується поруч із величезним салоном, де П’єтро да Кортона створив шедевр барокового мистецтва — фреску на стелі, яка звеличує велич Урбана VIII.
Мрія про придбання
Міністерство культури Італії сподівається придбати полотно, однак його вартість на сучасному арт-ринку є колосальною навіть з урахуванням того, що італійське законодавство забороняє вивезення картини за кордон.
Палаццо Барберіні вже володіє останнім Караваджо, придбаним італійською державою, — картиною "Юдіф та Олоферн", яка стала частиною колекції на початку 1970-х.
"Перша наша мрія була виставити портрет, і ми це змогли", — сказав Саломон. "Очевидно, що наступна мрія — це його придбання. Це виклик, але ми працюватимемо над цим".
Директор італійських музеїв Массімо Осанна підтримує оптимізм колег. "Очевидно, це мрія. Але ми бачили, що мрії можуть ставати реальністю".
Культурна цінність понад усе
Повернення цього шедевра Караваджо до суспільного простору є значним досягненням для італійської культури. Незалежно від того, чи вдасться державі придбати портрет, його публічний показ відкриває нові перспективи для досліджень, надихає на підтримку мистецької спадщини та продовжує складати мозаїку геніальної творчості Караваджо.
