Золоту пальмову гілку Каннського кінофестивалю в суботу отримала «Анора» - запаморочливо-рибальська пікареска американського режисера Шона Бейкера про секс-працівницю, яка виходить заміж за сина російського олігарха - і все стає дуже заплутано.
Фаворит критиків, «Анора» неупереджено ставиться до своєї головної героїні, яку грає Майкі Медісон у відчайдушному проривному перформансі, що його високо оцінили критики. Джордж Лукас, який отримав почесну нагороду на церемонії, вручив «Золоту пальмову гілку». Бейкер обійняв Лукаса і подякував журі, перш ніж вигукнути: «Я дійсно не знаю, що зараз відбувається». Він присвятив свою нагороду «секс-працівникам минулого, теперішнього і майбутнього - це для вас».
Церемонія, яка відбулася в театрі «Гранд Люм'єр» у штаб-квартирі фестивалю, відкрилася пародією на початкову сцену оригінальних «Зоряних воєн». Коли Лукас врешті-решт вийшов на сцену, його зустріли бурхливими оваціями. Оплески стали ще гучнішими, коли з'явився давній близький друг Лукаса Френсіс Форд Коппола, щоб вручити Лукасу почесну «Золоту пальмову гілку». Коппола, який називав Лукаса своїм «молодшим братом», був на фестивалі зі своєю епопеєю «Мегаполіс», що брала участь в основному конкурсі і нічого не здобула.
Журі конкурсу на чолі з Гретою Гервіг присудило спеціальну нагороду захоплюючій іранській трагедії «Зерно священної інжиру» про маленьку сім'ю, яка жорстоко руйнується якраз тоді, коли в Ірані розгорається рух протесту «Жінки, життя, свобода». Режисер Мохаммад Расулоф, який втік з країни напередодні відкриття фестивалю, прийняв нагороду особисто. 13 травня він оголосив в Instagram, що покинув Іран після того, як був засуджений до восьми років ув'язнення за свої фільми; його також мали оштрафувати, відшмагати батогом і конфіскувати майно.
Гран-прі, другу за значимістю нагороду фестивалю, отримав фільм «Все, що ми уявляємо як світло» індійської режисерки Паял Кападії. Ніжна драма про трьох жінок, які примиряються одна з одною та власними бажаннями в сучасному Мумбаї, «Все, що ми уявляємо як світло» стала ще одним фаворитом критиків. У своїй промові Кападія подякувала трьом провідним акторкам, яких вона привела з собою на сцену, а також усім працівникам, які забезпечують роботу фестивалю.
Джессі Племонс отримав нагороду за найкращу чоловічу роль у фільмі «Різновиди доброти», останньому фільмі грецького режисера Йоргоса Лантімоса, який розповідає про стосунки між паном і рабом. Французький режисер Жак Одіар отримав приз журі, третій за значимістю, за свою конкурсну роботу «Емілія Перес». Цей фільм також отримав нагороду за найкращу жіночу роль. У незвичному рішенні журі присудило нагороду чотирьом акторкам з фільму: Карлі Софії Ґаскон, Адріані Паз, Зої Сальданьї та Селені Гомес - «гармонії сестринства», як висловилася член журі Лілі Ґледстоун. Нагороду отримувала Гаскон, іспанська актриса-трансгендер, яка грає головну героїню, боса мексиканського картелю, що перевтілюється в жінку.
Найкращим режисером став португальський режисер Мігель Гомеш за фільм «Гранд-тур», автентичну фантазію sui generis про британського державного службовця 1917 року, який, тікаючи від своєї нареченої, вирушає у подорож у часі, досліджуючи постколоніалізм (серед іншого). Після того, як журі підняло вгору великий палець, Гомеш сказав англійською: «Іноді мені щастить».
Несподівано нагороду за найкращий сценарій отримав англомовний фільм жахів «Субстанція» про голлівудську акторку Демі Мур, яка вдається до крайніх заходів після того, як її вважають залежаним товаром. Французька режисерка Коралі Фаржі подякувала Мур, яка була присутня на церемонії.
Золоту камеру за найкращий дебют отримав «Арманд» - психологічний трилер норвезького режисера Хальфдана Ульмана Тонделя про зіткнення батьків двох дітей, одного з яких звинувачують у насильстві над іншим. (Бабуся й дідусь Тонделя - Лів Ульманн та Інгмар Берґман).
Напередодні фестивалю ходили чутки про можливі протести проти війни в Газі (протестів так і не відбулося), а також гучні викриття про різних діячів індустрії. У день відкриття фестивалю, 14 травня, газета The Guardian опублікувала статтю, в якій анонімні джерела стверджували, що Коппола намагався поцілувати масовку під час зйомок «Мегаполісу». Більше з цієї історії нічого не вийшло, і жоден з репортерів на прес-конференції фільму навіть не зачепив цю тему з режисером. Загалом, як і сподівалися організатори фестивалю, основна увага протягом усього заходу була зосереджена на кіно.
