Після довгого дня на знімальному майданчику "Привида у Венеції", останнього фільму Кеннета Брани про вбивство, заснованого на оповіданнях Агати Крісті про Еркюля Пуаро, дизайнер зачіски та гриму Вакана Йошіхара залишав знімальну групу, знаходив тихий куточок і сідав з величезними вусами детектива, розкішною копицею пишного сивого волосся і супутньою пов'язкою на душі.
"Це був мій ритуал щовечора після зйомок, - сказав Йошіхара нещодавно у відеоінтерв'ю. - Ми з вусами сидимо разом. "Ми з вусами сидимо разом. Іноді я розмовляю з вусами. Це було дуже терапевтично, коли ти потрапляєш у цей простір. Вуса стали як друг".
Йошіхара дуже серйозно ставиться до волосся на обличчі. Як художниця по зачісках і гриму для фільмів "Смерть на Нілі" (2022) і "Привид у Венеції", що відкривається в п'ятницю, вона відповідає за створення, укладку і підтримку вусів Пуаро - копіткої роботи, яка є, мабуть, найважливішою деталлю у фільмах цього періоду. "Ці вуса - серйозна справа", - сказав режисер і зірка Брана, коли взявся за знамениту роль у "Вбивстві у Східному експресі" 2017 року. Йошіхара зробила цю справу своєю, і вона не ставиться до неї легковажно.
Першу ітерацію вусів Пуаро Брани для "Східного експреса" створила дизайнерка Керол Хеммінг, з якою Йошіхара тісно співпрацювала як керівник відділу зачісок та макіяжу. Величезна сива пасмо волосся мала віддати данину військовому минулому Пуаро та моді після Першої світової війни.
Але хоча вуса виглядали досить велично, вони були важкими і незграбними, що створювало багато практичних труднощів для Брани як виконавця. Зірка (який також був режисером, але не зміг дати інтерв'ю через страйк акторів) не міг широко відкрити рота або щиро розсміятися, щоб перука не спадала або не випадала з місця. "Над ним не можна було жартувати на знімальному майданчику", - сказав Йошіхара.
Вуса були сиві, але великі. Крім того, це було непрактично та ризикувало впасти. Нікола Дав/20th Century Fox Film Corporation
Коли Йошіхара замінила Хеммінґа в сиквелі "Смерть на Нілі", перше, що вона обговорила з Браною, було те, що вони робитимуть з вусами цього разу. "Ми говорили про зменшення, - каже вона. "Вони можуть бути меншими, але все ще достатньо великими, щоб у нього був почерк Пуаро. Ми зняли трохи з обох боків і трохи звузили їх, щоб вони не закривали його рот".
Для "Венеції" Брана спочатку хотів відростити власні вуса до довжини Пуаро, щоб позбутися потреби в протезі. Хоча довжина була адекватною, Йошіхара зіткнулася з проблемами з укладанням. Вона сказала: "Щоб отримати правильний вигляд, мені доведеться використовувати хімічну завивку, а я не можу підносити гарячу паличку так близько до його обличчя, тому що можу обпекти його". Зрештою, вона вирішила попросити його збрити те, що він відростив, і вони повернулися до звичного методу - хоча й з більшими вдосконаленнями.
Для "Венеції" Йошіхара і Брана ще більше допрацювали фальшиві вуса, зробивши їх трохи меншими і світлішими. (Цей відтінок мав надати Брані "більш молодого" вигляду, щоб уникнути враження, ніби Пуаро старішає від фільму до фільму). Вона пояснила, що у фільмі "Ніл" Пуаро відпочивав у пустелі, що надавало вусам розвіяного вітром природного характеру, а у "Венеції" Пуаро на пенсії і має більше свободи у догляді за собою. "Ми зробили так, щоб це виглядало так, ніби він має багато вільного часу, - каже вона. "Він більш скульптурний. Він охайніший. Таке враження, що Пуаро нарешті знайшов свій найкращий стиль".
Самі накладні вуса - це комбінація людського волосся та волосся яка. За її словами, людське волосся "трохи занадто шовковисте" і м'яке, але додавання волосини яка дає більш густий і щетинистий вигляд, що підходить для вусів. Пасма ретельно вплітаються в тонку смужку шовку. Коли вона отримує цю ткану смужку від перукаря, Йошіхара каже: "Це схоже на волосся печерної людини, дуже довге, тож його треба підстригти і укласти". Йошіхара працює з гіпсовою моделлю голови Брани, щоб зробити вуса точно симетричними. Потім, коли настає час зйомок, вона наносить їх безпосередньо на обличчя Брани за допомогою спеціального клею, схожого на суперклей.
Незважаючи на зусилля, витрачені на створення і нанесення протеза, результат все одно повинен "виглядати природно, а не загримовано", так, ніби волосся справді росте на його обличчі. Досягнення правильного балансу між натуралістичністю та театральністю означало десятки кінопроб зі зразками вусів, кожен з яких мав дещо іншу довжину, форму та відтінок. "Вам потрібен цей метод проб і помилок, щоб зрозуміти, що виглядає неправильно, а що правильно", - каже вона. У "Смерті на Нілі", за її словами, вони перебрали так багато варіантів, що остаточно зупинилися на одному лише в перший день зйомок.
У фільмі «Смерть на Нілі» вуса були зменшені, щоб рот Брана був більш помітним. Дісней
Брана носив накладні вуса протягом довгих днів зйомок "Східного експресу", але їсти йому було складно. "Яєчний жовток - це вбивця. Або будь-яка локшина", - сказав Йошіхара, додавши: "Їжа забирала стільки часу, що на цьому фільмі ми вирішили, що буде швидше просто знімати вуса в обід, а після обіду наклеювати їх знову. Мені доводилося кружляти навколо Кена під час їжі".
Протез знімали, обережно наносячи ізопропіловий спирт на клей. "Можна сп'яніти, просто понюхавши його, - каже вона, - тому треба бути дуже обережним".
Однією з найбільших проблем у "Венеції" була поява нового ворога, одного з найбільших заклятих ворогів будь-якого шиньйону: води. В один момент Пуаро занурюється під воду і борсається, намагаючись врятувати своє життя. Це спричинило великий стрес для Йошіхари на знімальному майданчику. Вона пам'ятає, як перший асистент режисера, Мартін Каррі, безперестанку дражнив її, коли вони готувалися до зйомок. "Він сміявся з мене, мовляв: "Вакано, вуса намокнуть! Що ти будеш робити?" Оскільки волосся і клей могли витримати стільки вологи і при цьому зберегти форму, знімальна група була змушена звести до мінімуму кількість підводних дублів. "Це можна було зняти лише два-три рази, не більше", - каже вона.
У Йошіхари були запасні вуса на випадок, якщо її улюбленці надто зносилися під час зйомок. Але, за її словами, неможливо було зробити всі вуса однаковими. "Ми використовували ці вуса, поки не вбили їх, - каже вона. "Він став таким гнучким, що ми не могли його більше використовувати". Звісно, після такої тісної прив'язаності до вусів, за її словами, було нелегко спостерігати, як вони псуються.
"Мені було так сумно, коли вуса вмирали, - каже вона. "Тому що вуса прожили життя - і з нього було досить".
